El Analista Fallero

Fallas, Arquitectura y Urbanismo (I): El emplazamiento urbanístico de las fallas.

2012-01-21T13:11:00.002+01:00

Las Fallas, la Arquitectura y el Urbanismo van unidasirremediablemente. La imagen visual y espacial de los monumentos estáinfluenciada, más bien condicionada, por el emplazamiento donde se plantan. Ala hora de colocar una falla, los artistas, como si de un análisis del lugar setratara, deben estudiar las características del emplazamiento y obtener pistas decómo acometer la composición del monumento.

Si en Arquitectura este análisis del lugar nos pueden llevar a la forma final de los edificios, en las Fallas el camino es muysimilar. Son representativas, por ejemplo, las composiciones triangulares quenos ofrece la peculiar geometría de la Plaza del Pilar, la punta de flecha dela Plaza del Portal Nou (Na Jordana) o la búsqueda de la visión 360º del crucede Convento Jerusalén y Matemático Marzal. Igual que un edificio no sería elmismo en un lugar que en otro, las Fallas tampoco se podrían plantar de lamisma manera en un emplazamiento u otro (o al menos no deberían).

Na Jordana 1975. En Na Jordana no había otra composición que no fuese superar los edificios en vertical.

A su vez el entorno, y los edificios representativos quejalonan una demarcación fallera, pueden añadir más ‘caché’ a un monumento, comoen su día fueron las fallas plantadas en Barcas-Pascual y Genís, con el TeatroPrincipal y el Banco de Valencia como telón de fondo; la trasera de la Lonja enla Plaza del Dr. Collado o el Mercado Central y la propia Lonja en la falla delMercado.

El trazado urbanístico, la estrechez de las calles, lasinuosidad de las mismas, en el casco antiguo de la ciudad, permiten alviandante sentir la sorpresa y espectacularidad que se produce al entrar en laPlaza del Pilar, Plaza de la Merced, o en su día la Plaza del Collado y lacalle Na Jordana.

Pero no todo son aspectos positivos. Cambios imprevistos de demarcaciónhan ocasionado problemas, como la caída, debido a la exposición del viento, delremate de la Falla Na Jordana, a cargo de Manolo Martin en 1983, tras eltraslado del emplazamiento a la Plaza del Portal Nou. Ademas, la aparición denuevas comisiones en los nuevos barrios de la ciudad ha hecho que la magia delemplazamiento se pierda y la percepción de los monumentos no sea tan agradable.Pocos favores les hacen a los monumentos lugares como el bautizado ‘aeropuerto’de L’Antiga de Campanar o el macro-solar de Nou Campanar.

Nou Campanar 2010. Un extraño en medio de la nada

Con ello nos damos cuenta de la importancia del entornodonde se plantan los monumentos, la influencia en su composición, su percepcióny su recuerdo histórico.

PD. Menciónespecial a este último hecho, donde comunidades como Forum Faller Independent,Jotajotafaller y Skyscrapercity-Remember Valencia, juegan a descubrir comisiones deduciendo a partir de los edificios y su emplazamiento histórico.

Continuará con:

Fallas, Arquitectura y Urbanismo (II): Fallas y entornourbano.

Fallas, Arquitectura y Urbanismo (III): El inadecuadocontinente arquitectónico de las fallas.

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Las imágenes utilizadas para ilustrar esta entrada pertenecen a:
-Forum Faller Independent
-Foro Academia de Nocturnos

La necesaria conciliación entre el mundo fallero y el mundo académico-artístico

2012-01-03T14:00:00.000+01:00

Continuando la línea argumental de artículos como ‘Ese enigma llamado Falla Politécnica’ y ‘De fuera vinieron para quedarse’, pretendo culminar mis reflexiones sobre la necesaria relación entre las Fallas y el arte ajeno a ellas.

Los años de carrera, junto con el actual postgrado, me han demostrado que la distancia existente entre el mundo fallero y las demás artes no es solo la estética del monumento, como parece evidente al principio. Es más, diría que es el mal menor. El problema es la imagen global.

Estructuralmente la fiesta no se ha modernizado. Las fallas viven estancadas, como hace 40 años. Los casales no reflejan el diseño actual, la organización de las comisiones es prácticamente la misma (con la encomiable excepción de la figura de la Presidenta de Falla) y los actos viven en un estado de crítica constante, pero inmutables a cualquier cambio (ver ofrenda). Con osadía diría que hasta la indumentaria, pese a los ‘tendenciosos’ revivals, no ha variado en exceso. En el uso de la arquitectura, además de no disponer de recintos adecuados (Auditorios o Museos), se ha involucionado, como es el caso de la Exposicion del Ninot. Por no hablar de carteles y otros recursos gráficos…

Portada de Josep Renau. 1936, época de Vanguardias

Por su parte, la Falla, como monumento, va añadiendo nuevos creativos a su nómina, que poco a poco van explotando las posibilidades estéticas del mismo. A pesar de ello, se echa en falta innovaciones materiales, con el objetivo encontrar soluciones funcionales, baratas y sostenibles. La tecnología ha evolucionado, las fallas la han adoptado, pero ¿y su lugar de realización? ¿Responde la Ciudad Fallera al trabajo del S.XXI?.

Resulta paradójico observar un monumento de una estética contemporánea y actual, cuando todo lo que le rodea vive anclado en una línea anacrónica. Pero las fallas son así, que nadie las toque: ‘Virgencita que me quede como estoy’.

Las fallas en la República, ¿que estética reflejaban?

Al final, es la imagen global es la que echa para atrás a artistas, intelectuales, pensadores y académicos. Algunos por miedo a adentrarse en el inmovilismo reinante, otros por rechazo a la ‘imagen de las fallas’.

Es por ello por lo que las Fallas deben mirar hacia delante en busca de llegar a todos y no quedarse encerrados en la burbuja, pero siempre con una mirada global. Potencial hay, pero muchos no se dan cuenta.

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Las imágenes utilizadas para ilustrar esta entrada pertenecen a la ADEF. Associació d'Estudis Fallers. http://estudisfallers.fallas.com

Año nuevo, imagen nueva

2012-01-01T18:14:00.002+01:00

2012. Se inicia una nueva época en 'El Analista Fallero'. Con el cambio de año, este site de opinión y análisis fallero renueva su imagen adaptándose a los nuevos tiempos. Una imagen sencilla, moderna y conceptual, siguiendo la linea argumental del propio blog.

Ademas, este lugar se 'socializa'. La expansión de las redes sociales implica que cualquier sitio, para ser conocido y divulgado, debe ser conocido dentro de ellas. Es por ello que estrenamos páginas de Facebook, Twitter (@analistafallero) y Google+.

En breve se reiniciará el espacio de debate con un nuevo articulo.

Un agradecimiento a todos los seguidores.

De fuera vinieron… para quedarse

2011-03-31T15:41:00.004+02:00

*En portada, Plaza del Ayuntamiento 1954. Octavio Vicent+Salvador Dalí

Dalí-Vicent, Llobell-Martin, Ortifus-Martin, Montesinos-Martin, Ortifus-Villanueva, Martin Begué-Martin, Pla-Latorre&Sanz, Pla-Rojas, Corredera-Martínez, Corredera-Fernández… Ellos son solo la punta de lanza de un hecho que se ha ido acrecentando en la última década dentro del mundo fallero: la colaboración con un artista ajeno -o no tanto- a la fiesta.

1. Plaza del Ayuntamiento 1987: Manolo Martin+Sento Llobell (Escena). 2. Najordana 2001: Manolo Martin+Sigfrido Martin Begué (Boceto)

Sin embargo, los comienzos no fueron fáciles. No en vano, la opinión general “fusiló” la falla municipal de 1954 , construida por Octavio Vicent y diseñada por Salvador Dalí. El público no comprendió ni estética ni temáticamente aquel monumento, porque era totalmente diferente a lo que habían contemplado años atrás.

Precisamente, estas colaboraciones externas, al principio, de manera ocasional (años 80), más habitual (años 90) y definitivamente instaladas (Siglo XXI), son las que han ayudado a la evolución artística de los monumentos, junto a la primordial actuación de los artistas “progresivos” de los que hablaba en el ultimo artículo. Todos ellos han ayudado a conformar una parcela de la fiesta donde se evita y se rompe el manido tópico fallero de “las fallas son así por que se han hecho así toda la vida”

1. Blanquerias 1994: Agustin Villanueva + Ortifus. 2. Najordana 2000: Manolo Martin+Ortifus (Boceto)

Primero fueron pintores de renombre, dibujantes, humoristas, modistos… Ahora son, principalmente, ilustradores, dibujantes y diseñadores gráficos, incluso arquitectos o grafiteros. Ellos han dado su visión particular, demostrando el potencial del que disponemos. Gracias a ello ha enriquecido la fiesta, y ha potenciado las fallas más modestas y sobre todo, el sector de las fallas infantiles. Algunos incluso han dado el salto y plantan fallas por su cuenta, como puede ser el ejemplo de Sergio Alcañiz.

Diseñadores como Ramón Pla o Carlos Corredera están ya consolidados, pero otros como Carlos Sanz, Ignacio Martínez, Julieta XLF, Terelo o Duquesart piden paso. Me gustaría centrarme en el caso de este último.

Daniel Fernández, más conocido como duques o duquesart, es un joven ilustrador al que acudió el artista Oscar Villada para su debut en la Sección Especial infantil de la mano de L’Antiga de Campanar. Casualidades de la vida, este blog descubrió a Dani para ilustrar un artículo, a la vez que Oscar había contactado con él para su proyecto. Por ello, un servidor, siente predilección por ese proyecto.

1. L'Antiga 2011: Oscar Villada + Duquesart (Boceto). 2. L'Antiga 2011: Oscar Villada + Duquesart (Escena)

La simbiosis entre las ilustraciones de duques con el modelado, la pintura y sobre todo, el movimiento de las fallas de Villada es total. La temática, muy acertada, actual, infantil, y divertida a la vez que didáctica. La escena del cine en 3D junto a las palomitas desparramándose por la base de la falla será difícil de olvidar.

Además, Oscar repitió con Dani, aunque solo fuera para dar forma a la trasera de Sanchis Bergón-Turia. Las ilustraciones en 2d se funden de manera total con la propia estética del artista y los ninots en volumen a los que acompaña.

Daniel, al principio, era bastante escéptico sobre su inmersión en el diseño fallero, como así son muchos otros agentes externos a causa de esa imagen “cerrada” que proyecta nuestra fiesta. Sin embargo, la colaboración ha sido un éxito y ahora que lo conoce, tiene muchas ganas de continuar en el mundillo.

Desde esta tribuna lo animamos a él, así como a todos los que han colaborado, están colaborando e incluso aquellos que no se lo han propuesto aun.

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*Imagenes: ADEF, Forum Faller Independent, Cendra Digital, Malalt de Falles, duquesart

Fallas "Progresivas"

2011-01-31T17:38:00.004+01:00

Este pasado fin de semana, finalizó la muestra del Projecte Encés . Una exposición donde 10+1 Artistas (Rafa Ferrando, David Moreno, Víctor García Sanjuán, Miguel Arraiz, Giovanni Nardin, Ricard Balanzá, José Manuel Alares, Víctor Valero, Anna Ruiz, Carlos Corredera y Alfredo Ruiz) mostraban sus impresiones artísticas sobre el monumento fallero. Un reflejo de las posibilidades de nuestra fiesta.

Si atendemos a sus integrantes, la muestra es bastante heterogénea casi ecléctica, representando fielmente los diferentes puntos de vista de la fiesta fallera. Artistas conocidos, arquitectos, ilustradores, nuevos artistas. Un grupo inquieto, dinámico, reflexivo.

Me atrevo a acuñar sus ideas con el nombre de Fallas “Progresivas”.

Paciencia, perseverancia, búsqueda, ambición, son características que hacen a estos artistas estar en constante cambio, en constante “progresión”. Tal como hacían los músicos de principios de los 70.

La búsqueda de la esencia artística les obliga a enfrentarse al cambio, siendo la decisión más valiente, por lo difícil que es.

Ellos han buscado infinitas variantes, proyectando esquemas artísticos y falleros más ambiciosos, pero nunca dejando de lado el origen y la tradición de los mismos.

Estamos, pues, ante un movimiento innovador (que no modernista, como erróneamente acuñan algunos), conceptual, que huye de las modas, que experimenta, que evita postrarse en lo conocido y preestablecido, que explora nuevas formas. Nuevas formas de ver la tradición.

Son por tanto un movimiento vivo (junto a otros artistas que no estaban presentes en la exposición, pero que promulgan las mismas ideas), que no se frena, que progresa, que no busca imponer nada, sino demostrar que la variedad artística puede convivir. Es por ello que les considero “progresivos”.

En la progresión se incrementa la creación. Y esto lo cumplen todos los ponentes. Y que siga.

Monumentos o Peinetas?

2010-12-30T13:06:00.006+01:00

Vaya por delante mi respeto hacia los máximos representantes de las comisiones, pido disculpas si les ofendo por algo de lo que se diga en este sitio. Muestro mi total respeto hacia ellos, no son más que victimas de un modelo fallero donde son el centro de atención.

Es loable que, entre el reinante “fallermayorismo” de la fiesta, junto a blogs y foros, hayan aparecido medios radiofónicos, o de periodismo digital (desde aquí agradezco la apuesta de Cendra Digital) que den la importancia que se merece el monumento fallero. Además contemplamos excelentes excepciones de comisiones de otra manera “especiales” de cómo el monumento es lo más importante.

Sin embargo, y parecerá que tiro piedras contra mi propio tejado, las comisiones falleras debemos hacer autocritica. Autocritica significa darse cuenta que el monumento es el eje central de la fiesta y que a veces las comisiones no hacen (o hacemos) lo posible porque así lo sea.

Todo esto viene a cuento por la presentación de proyectos de la AFE (ayer, 29 de Diciembre). Ellos no deben ser foco único de la crítica, si no uno más de los ejemplos de cómo puede mejorarse una presentación de las propuestas falleras de una comisión.

Volviendo a la gala de la AFE, el acto destacó por una interesantísima propuesta de accesibilidad al medio fallero para invidentes (no en vano el acto se realizó en la sede de la ONCE), muy loable, por cierto. Sin embargo, la presentación de maquetas y bocetos, parece que pasó a un segundo plano.

Excusando ciertos problemas técnicos, los bocetos se presentaron fugazmente (y fugazmente significan no más de 5 segundos) en una pantalla donde la presentación mantenía más tiempo las fotografías de los representantes de la comisión, que a los esbozos, lemas y artistas de los monumentos.

Es una lástima que los proyectos de las 3 fallas de especial “asociadas” (amen de las 2 fallas hermanadas), entre los cuales hay más que interesantes propuestas, se vean eclipsadas, cual gala de agrupación, por los representantes de las comisiones, Corte de honor o Fallera Mayor de Valencia.

Por no hablar de las fallitas infantiles, presentes, solo, con un pequeño boceto, ninguneadas en relación a sus hermanas “mayores”.

En fin, buenas intenciones para un acto que debería mostrar los proyectos, grandes e infantiles, sus temáticas, sus artistas y sus intenciones en todo su esplendor. Algo debemos cambiar.

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Fotografia: ciberfallas

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referencias a:

Malalt de Falles -> http://www.malaltdefalles.com/2010/11/aci-estem-i.html

http://www.malaltdefalles.com/2010/11/aci-estem-ii.html

Las medidas, una herencia impropia del S.XXI

2010-11-14T15:40:00.003+01:00

El pasado jueves, 4 de Noviembre, tuvo lugar el I Debate de Análisis Fallero Falla Plaza de la Merced. Con las fallas infantiles como telón de fondo, artistas y entendidos del monumento trataron de analizar porque sufrieron limitaciones las fallas infantiles, como influyen a la hora de diseñar, y que medidas podrían tomarse para solucionar las consecuencias que estas han provocado.

A modo de resumen, me gustaría dar un análisis global sobre este tema. El crecimiento de las fallas infantiles entre finales de los 80 y principios de los 90, dio lugar a espectaculares y abiertas composiciones, en las que se desarrollaban las temáticas dedicadas a los más pequeños. Fallas alargadas, diagonales, con elementos salientes que dialogaban con la composición a la vez que equilibraban la misma, fallas que abrazaban al espectador o incluso proyectos de falla que permitirían su paso bajo el arco formado por su remate (Proyecto no realizado de Juan Carlos Molés para Convento Jerusalén en 1997, truncado precisamente por las restricciones pactadas ese año).

De Las Medidas

Convento Jerusalén. Juan Carlos Molés. 1997. Fotografía de Juanjo Vidal Blesa

Incomprensiblemente, las medidas paralizaron todo ese posible repertorio compositivo, en pos de un control casi “leonino” sobre las fallas infantiles. Se limitó la composición a un cilindro, que en sus inicios tenía como máximo 2,5m, para años después, dando una “concesión” a artistas y comisiones, se amplió a los 3m.

Con el crecimiento de los presupuestos, las comisiones (que son las que ponen su dinero para tener la “mejor” falla), en su lucha por los premios, han ido instando a los artistas a llenar el cilindro de ninots para justificar su presupuesto. A mas presupuesto, mas muñecos, más detalle, pero menos libertad creativa.

Estas medidas han supuesto, de una manera u otra, una “censura” compositiva. Con ello, se está coartando las libertades de los artistas, que están entre la espada y la pared: entre las medidas y las comisiones.

No es lógico, que en pleno siglo XXI, se esté limitando artísticamente y formalmente (porque la composición es una característica intrínseca del arte). Y menos mal que el abanico estético de las fallas infantiles se ha abierto tanto…

De Las Medidas

Plaza de la Merced. Pedro Rodriguez. 1996. Fotografia de Pedro Rodriguez

Las medidas de una falla infantil, deberían ser un punto más de calificación del jurado, que fuera un elemento que influyera positiva o negativamente en la valoración del jurado (Como me apuntó el artista Pedro Rodríguez). Es ilógico impedir que existan elementos salidos de la composición, que conceptualmente dialoguen con el monumento infantil, justificados en el argumento temático de la fallita.

Pero claro, para este último punto hace falta un jurado cualificado, que tenga herramientas para valorar todos los puntos a calificar en una falla infantil.

En definitiva, los artistas deberían unirse y hacerse notar (mas y mejor), a la vez que las comisiones recogieran su testigo para poder cambiar estas restricciones que afectan a unos y a otros.

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*Banner: Albacete-Marvá. Jose Luis Santés. 1992. Fotografia de Alamut

Nou Campanar. Julio Monterrubio. 2010. Fotografia de Jose Francisco Carsí Navarro

El Analista Fallero en el I Debate de Análisis Fallero – Falla Plaza de la Merced

2010-10-29T16:06:00.004+02:00

No cabe duda que hoy en día, son las fallas infantiles las que llevan el timón en cuanto a estética fallera, tanto en calidad como en variedad.

Por ello, desde la Comisión Falla Plaza de la Merced, se ha propuesto colaborar con este movimiento, ayudando a promocionar las fallas infantiles, a la vez que estas tomen mas protagonismo en la escena social fallera, donde claramente se ven ninguneadas.

La proliferación de debates y lugares de opinión fallera, genera un dinamismo a lo largo del año, que tiene a todos los amantes del monumento fallero en activo hasta la llegada del nuevo ejercicio. La Merced, se ha unido a esto, dando importancia a la vertiente monumental de la fiesta con este Coloquio.

El debate versará alrededor de las Fallas Infantiles, en concreto, el tema de “Las Medidas”. En el coloquio se comentaran temas tales como las causas, el cuando, el como, las consecuencias, las alternativas sobre las restricciones en las Fallas Infantiles. Así mismo, los artistas nos darán su opinión sobre este asunto.

El encuentro gozará con la presencia de 4 de los mas destacados artistas infantiles de la ultima década y la actualidad:

-Jose Manuel Alares

-Vicente Almela

-Pedro Rodríguez

-Moisés Alarcón

Desde la comisión se anima a todos los estudiosos y aficionados a la vertiente monumental de la fiesta a acudir y participar en el coloquio en calidad de asistentes, planteando sus dudas y preguntas a los artistas.

Os esperamos

El enigma llamado Falla Universidad Politécnica

2010-05-06T20:02:00.006+02:00

El enigma llamado Falla Universidad Politécnica

Hace unos años, durante la tradicional ruta fallera, volviendo de ver Malvarrosa, en dirección Exposición, descubrí como un monumento se alzaba tras los barrotes de la verja que separa la Universidad Politécnica, de la Avenida Tarongers.

En su día, no le di demasiada importancia, pero hoy en día, con unos cuantos años más y ya como estudiante del “poli”, he ido forjando el análisis de esta peculiar comisión.

La idea de falla en la Universidad Politécnica se gestó en 1997, como conmemoración de los 25 años de la Escuela de Arquitectura Técnica. No fueron otros que los alumnos los encargados de realizar el monumento, una idea que podría haberse implantado en años posteriores y que sin embargo no fue así. Estos 2 primeros años, la falla no formaba ni representaba a ninguna comisión censada en JCF, si no que era un fenómeno más que se englobaba dentro de las fallas de colegio.

Ya en 1999, con el apoyo del rector de la Universidad, se formó la comisión Avinguda Tarongers - Politècnic - Camí de Vera. Se contrato al afamado artista José Martínez Mollà, militando en Sección 1ªB.

De El enigma llamado Falla Universidad Politécnica

Todo cambió en el año 2000. La falla del Politécnico, ya institucionalizada, hacía gala a su condición universitaria y contemporánea, planteando una propuesta vanguardista y moderna, acorde al siglo al que, por aquel entonces, se entraba. Los encargados de realizar el monumento (También en sección 1ªB) , era un equipo multidisciplinar formado por Gerardo Sigler (Profesor del departamento de Escultura de la UPV), Elisa Lozano (también Profesora de Escultura en la UPV, actualmente, en la Universidad Miguel Hernández de Elche) y Elena Fernández, todos ellos salidos de la facultad de Bellas Artes de la UPV y sin ninguna experiencia fallera.

De El enigma llamado Falla Universidad Politécnica

Su propuesta se basaba en una forma de ola marina, realizada a partir de cañas naturales (Concepto ecológico y sostenible), que representaba una “Ola de Fuego” -el lema de la falla- y que permitía al visitante interactuar con ella, pues subiéndose a una plataforma, era posible deslizarse por un tobogán que atravesaba el paramento de cañas. Todo ello mediante el uso del contraste del blanco (una constante en las obras de sus creadores, Sigler y Lozano) y el marrón natural del cañizo.

Se trataba de un monumento que hoy en día lucharía por el galardón de fallas experimentales, y que, en ese momento formaba parte del aun pequeño elenco de monumentos que apostaban por un cambio de tendencia en la fiesta, junto a Alfredo Ruiz (Quart-Palomar) o comisiones como el Patriarca, y sobre todo Corona, mas adelante.

Es curioso como fue la propia Escuela de Bellas Artes la impulsora de este proyecto, escuela en cuyo seno se trata con desprecio al mundo fallero, calificándolo de artesanía popular, muy alejado del concepto de “genio” que allí se imparte.

También es curioso como en la publicación “Falles i Art: 40 anys transitant per la frontera” realizada por la UPV en colaboración con la ADEF, no se hace mención de este proyecto.

¿Y qué ocurrió tras todo esto? El vacio. Ese espíritu innovador desapareció de golpe, y la comisión deambula sin el concepto que debería representar una Universidad Politécnica. Años de fallas clásicas que parecen no querer cambiar, es la inercia de una parte de la fiesta.

En resumen: ¿Una falla “politécnica”? para nada, ese espíritu solo se manifestó una vez y desde entonces ha pasado a ser un gran enigma, tras el cual ni Rectores, ni dirigentes ni alumnos han podido/querido cambiar.

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Podeis ver varios videos de la plantà, vida y cremà del proyecto del año 2000 aqui

La Estética sigue a la Tematica

2010-04-06T14:06:00.005+02:00

Partiendo de la base que el arte es una forma de expresión libre, y que las fallas, por ser un tipo artístico mas, también lo son, podemos afirmar que es lícita cualquier tipo de formalización estética dentro del Mundo Fallero.

Pero, ¿puede ser así dentro de las fallas infantiles? Mi respuesta, en base a la experiencia y el análisis, es que nos encontramos en un término medio. La libertad creativa es patente, pero con restricciones.

De La Estetica sigue a la Tematica

Recordemos que las fallas infantiles nacieron a partir de”L’Estoreta”, eran los propios niños del barrio, los que con trastos viejos, restos y muñecos, honraban a San José. Con el tiempo, se formalizaron las comisiones Infantiles, adscribiéndose a las mayores, y lo que antes eran fallas hechas por los niños, se convirtieron en monumentos realizados por artistas.

Los artistas siguieron la misma línea que marcaban los niños, temáticas infantiles, generalmente dibujos animados, que hacían las delicias de los más pequeños. Sin embargo la profesionalización, llevó, en los años 80-90, a los artistas a olvidarse del fundamento inicial de las fallas infantiles, para convertirse en monumentos en los que el creador se lucia personalmente mostrando su destreza, habilidad y capacidad técnico-artística, todo ello innegable.

Ahí radicaba el problema de las fallas infantiles de los 90. Monumentos llenos de detalles, temas excesivamente fantásticos, estéticas muy realistas con un acabado abigarrado…

A las puertas del nuevo siglo, y con una base ya estructurada a partir de los pioneros (Alares, Almela, Valero…) los demás artistas, y especialmente los surgidos de fuera del mundo fallero, han aportado nuevas miradas, más cerca de lo que versa este articulo, que de lo anterior ya claudicado -o no-

Siempre he pensado que las fallas infantiles deben guardar cierto reflejo con la ilustración infantil, tanto en su vertiente didáctica, como en la lirica. Y ella comparte valores con las fallas infantiles: el mecanismo de transmisión del mensaje. Palabra (cartelería), imagen (estética), mensaje (temática).

De La Estetica sigue a la Tematica

La temática debe ser atractiva, simple, fácil y sobre todo actual, de cara a los espectadores de estas “fallitas”, donde el entretenimiento debe ser fundamental. Dado que los primeros años de la vida de un niño son muy importantes para la educación, son las fallas infantiles las que pueden hacer ese papel didáctico. Es por ello que muestran temas como el medio ambiente, las mascotas, la música, la historia, el cuerpo humano… Pura pedagogía.

¿Y qué estética debe imperar en nuestros monumentos infantiles? Está claro, que relacionándolo con la temática, la estética debe ser simple, llana, y concisa. Colores vivos que atraigan a la vez que ayuden en el aprendizaje. Líneas simplificadas que permitan una lectura directa. Ese es el Lenguaje infantil.

De La Estetica sigue a la Tematica

El resultado de todo esto es que la estética sigue a la temática. Son dos conceptos directamente relacionados, y romper esta cadena supone no llegar al objetivo principal.

Ahora bien, dentro de este campo, hay muchas estéticas validas, tantas como artistas, ilustradores, o líneas estilísticas, que a su vez, se convierten en tipologías de falla infantil diferentes, algo que expondré en mis próximos artículos.

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Ilustraciones aparecidas en este articulo:

*Cabecera: Trabajo del ilustrador de "Duques" - http://duques.blogspot.com/ , Extracto del Boceto de Prolongacion Alameda-Avda.Francia 2008, de "Guillermo Rojas"

*Ilustracion 1: Boceto de Falla Infantil Prolongacion Alameda-Avda.Francia 2008, de "Guillermo Rojas"

*Ilustracion 2: Trabajo del ilustrador de "Duques" - http://duques.blogspot.com/

*Ilustracion 2: Trabajo del ilustrador de "Ramon Pla"

Misma temática, resultados diferentes, veredicto dispar

2010-03-26T15:42:00.006+01:00

Dejando reposar unos días la “resaca” monumentalista de estas fallas, es hora de hacer balance.

No podía empezar de otra manera, en un año en que el jurado ha generado -más si cabe- reacciones diversas entre las comisiones que se han sentido ninguneadas en los premios. Si bien es cierto que, en algunas secciones se ha visto un paso adelante (valiente) de los jueces, premiando estilos más actuales (algo que ya se habia planteado desde este blog) frente a la falla clásica de toda la vida, provocando la disconformidad de algunos colectivos.

Dejando de lado esta apuesta, es la sección 1ª infantil la que más disputas ha generado. ¿Y qué relación tiene esta introducción con el título de este análisis? Quiero analizar la disparidad de criterios que tiene el jurado a la hora de valorar una falla infantil.

Tomemos como referencia las siguientes fallitas: Exposición - Micer Mascó (Sección Especial - Joan S. Blanch) y Ceramista Ros - José Mª Mortes Lerma (Sección 1ª - Ceballos&Sanabria).

De Misma temática, resultados diferentes, veredicto dispar

Ambas comparte temática: La Música y los estilos musicales. Los artistas optan por lenguajes diferentes a la hora de representarlo: Blanch sigue en la línea de los últimos años vistiendo (Con tela real) a unas figuras cada vez mas estilizadas y detalladas, pero con reminiscencias a su estilo comic. Mientras Ceballos y Sanabria mantienen su línea sencilla, directa y colorista que tan buenos resultados les ha dado.

El resultado es un primer premio para Exposición en Especial, y un 12º premio para Ceramista Ros en primera. Lo de Blanch entraba en las quinielas, pero lo de Ceballos y Sanabria supone una decepción mayúscula.

¿Qué vería el jurado en fallas ancladas en los 80 como Obispo Amigó - Cuenca, entre otras, para quedar por encima de Ceramista Ros? Es aquí donde entra el criterio del jurado. En mi opinión, dan excesiva importancia al detalle en vez de dárselo a lo más importante en una falla infantil, el modo de transmisión del mensaje. (Sirva este análisis como introducción de mi próximo articulo).

Mientras Blanch, en Exposición, acapara la atención con un conjunto abigarrado y algo monocromático, Ceballos&Sanabria, en Ceramista Ros, nos deleitan con una explosión de color basada en la gran portada de disco de los Beatles, Sargent Pepper’s, con unos personajes caracterizados de modo infantil que permite una lectura clara y directa.

De Misma temática, resultados diferentes, veredicto dispar

En ambos monumentos las escenas mostraban de manera eficiente los distintos estilos musicales, si bien parece que el estilo de Ceballos&Sanabria permite una mayor interacción con los niños.

A esta pareja de artistas, quizá, se le puede espolear a probar otro tipo de composiciones, con escenografía o estructuras, para no caer en la linealidad, pero…

…Ahora bien, ¿qué vio el jurado en Ceramista Ros para darle un premio tan bajo? ¿No valoran la transmisión del mensaje, en las fallas infantiles? Este concepto lo desarrollare íntegramente en el próximo artículo.

Pedro, el mundo fallero te la debia

2010-02-20T13:42:00.005+01:00

Siempre se ha dicho que Claudio Chiapucci y Gianni Bugno tuvieron la mala suerte de vivir en la misma época que Miguel Indurain. La figura del Navarro les impidió alcanzar la gloria del Tour de Francia, y por ende, del Ciclismo.

Al hilo de este símil ciclista, podemos decir que a Pedro Rodríguez, le ha tocado vivir la misma historia. Comenzó sus andanzas en el mundo fallero haciendo fallas grandes (su primer monumento fue en 1988, para San Marcelino), en el taller de Latorre y Sanz.

No fue hasta 1990 cuando, ya en solitario (Con la ayuda de su mujer), empieza a plantar infantiles, lo que marcaria su sino fallero. Sin embargo, su irrupción en la primera línea infantil de la época, fue en 1995. La Merced, iniciaba su andadura en la sección especial infantil, y aposto por un desconocido, que a la postre le daría los mayores éxitos de su historia.
Una gran locomotora, unida a una escenografía de Western que jalonaba la composición, era el elemento que caracterizaba aquella fallita (por aquel entonces sin la estúpida regla de los 2,5x2,5x2,5m). El tema versaba alrededor del mundo de Lucky Lucke, los hermanos Dalton y sus peripecias de Comic. En este monumento se empieza a ver la calidad caricaturesca y cómica que ha tenido Pedro a lo largo de su carrera.
Tanto la falla de 1995, como la de 1996, demostraron su capacidad compositiva (unidas a la libertad de tamaño), realizando escenografías inéditas y combinando figuras grandes con otras pequeñas. Memorable es su parodia del atletismo con una gran grada de estadio al fondo en su fallita de 1996, también para la Merced.
Ambos monumentos fueron poco valorados por el jurado, dejándolos mas allá del puesto 10 de especial , quizá por la inexperiencia e irrupción del artista, o quién sabe, si por el inicio de la constante critica a una de sus virtudes: el uso de grandes elementos mecánicos como eje central de la falla.

De Pedro Rodriguez

1995-Locomotora, 1996-Estadio, 1997-Todoterreno, 1998-Rascacielos, 1999-volcan, 2000-Camion y Carretera, 2001-Máquina elevadora, 2002-Transbordador…. Y podríamos seguir caracterizando esos elementos que suponían el centro de la composición, y que además, mostraban una originalidad nunca vista, y un estilo muy diferente a lo que se veía en especial por aquellos años. Otra de sus constantes, es el acompañamiento de las escenas por un “animalito” que recorre toda la fallita en clave de humor (ya sean hormigas, cucarachas, cerditos, incluso tomates)

De Pedro Rodriguez

Y aquí entra, el símil que he valorado al comienzo del artículo. Pedro ha tenido la mala suerte de encontrarse por el camino con quienes pueden ser considerados, los mejores artistas infantiles de la historia: Paco López (o el imbatido), Juan Carlos Moles (Ninot Indultat uno tras otro), Bernardo Estela y por supuesto, dos genios de Fallas Grandes, que “pasaban por allí” como quien dice: Miguel Santaeulalia (o su propio hijo) y Julio Monterrubio.
Sin embargo, no solo fueron estos artistas su gran problema. La crítica y el jurado, año tras año le impedían la gloria a la vez que exaltaban el preciosismo y detallismo de Moles, en detrimento del didactismo y los temas infantiles de las agradables y directas composiciones de Pedro. A veces los jurados deberían valorar cual es la mejor forma de transmitir el mensaje.
Sus años en el podio demuestran su solvencia, pero no quepa duda que en algún momento mereció más.

De Pedro Rodriguez

No vamos a dejar de recordar el famoso “sin premio” de 2003. Cansado, quien sabe, por no poder subir un escalón más, Pedro dio un giro en la temática y estética y apostó por lo que era seguro (Eso que el jurado demostraba con los premios año a año). Sin embargo esa apuesta por los tonos grises y marrones, y la temática de hadas y bosques no convenció y se quedo sin “palet”. A pesar de ello, su trabajo fue exquisito, posiblemente su mejor trabajo en cuando a calidad y detalle, hasta 2009.

¿Y por que recordar su trayectoria?, pues porque este pasado 2009, el mundo fallero le devolvió a Pedro Rodríguez toda su aportación. Un ninot indultat, por fin, compensaba a aquel Vicente Luna que presento en 2001 y que no fue indultado. Ademas, el indulto vino acompañado por un inesperado 6º puesto de la sección especial infantil, superando a fallas a priori favoritas.

De Pedro Rodriguez

Pedro, el mundo fallero te la debía

Incoherencia e Involución

2010-02-12T18:57:00.008+01:00

La exposición del ninot 2010 da muestras de una evolución formal en monumentos mayores y va refrendando una modernidad estilística y diversidad temática en infantiles.

Sin embargo no dejan de sorprender los cánones elegidos en las escenas que se postulan como candidatas al indulto. En los monumentos infantiles es aun más acusada esta diferencia. Pasan los años y el futuro ganador no dejara de ser una figura de “Lladró”.

Lo que sí es sorprendente es que una de las escenas candidatas sea un grupo de Joan S. Blanch. Parece mentira que este artista, pionero en cuanto a estilo y temática en las fallas infantiles (siguiendo el camino de los Almela, Alares, Santés, Alarcón o Valero), ahora se “venda” a estos intereses.

Es totalmente contradictorio el cómo ha evolucionado el sector infantil de la fiesta. Si, al parecer, se ha logrado, en los últimos años, desterrar el estilo Lladró, el preciosismo y la purpurina de los monumentos infantiles (Primeros premios del propio Blanch, o Javi Fernández el pasado año), al parecer en la exposición la evolución sigue el sentido contrario. Por mucho que haya propuestas frescas e interesantes, el indulto lleva la misma dirección.

Y esa evolución infantil es involución en el caso de Blanch. Sus primeros monumentos (inolvidables los de Serranos-Pza. de los Fueros) eren composiciones muy estudiadas, con unas líneas muy limpias y una imagen infantil muy directa. Poco a poco (y con la previsible frase de que “el presupuesto hay que justificarlo”, que tanto daño ha hecho al monumento infantil) sus fallitas se han ido llenando de detalles, ropa, pelo, incluso movimiento.

Si bien este concepto es más palpable en los ninots que lleva a la Exposición. Lejos queda ese retrato de Josep Sanchis para Serranos el año 1997, con unas líneas que rallaban el diseño grafico, tan característico en la cartelería y escenografía de Blanch en sus monumentos. Otros de sus grupos para la exposición destilaban sátira y capacidad didáctica, a la hora que nos presentaba una estética actual y fácilmente reconocible por los niños. Destacar entre ellos, Serranos ’98 y Mercado Central ’00.

De Incoherencia e Involucion

Ahora bien, en los últimos 5 años, sus figuras (y en parte sus monumentos) se han convertido en piezas complejas y abigarradas con el objetivo de atraer al votante –adulto- de la exposición del ninot infantil. La nostalgia, las prendas de tela y el valencianismo (en esta última ocasión) son, por desgracia, bazas seguras para el indulto.

De Incoherencia e Involucion

Ojala los jurados y votantes hubieran premiado antes a Blanch para que pudiéramos disfrutar de su estilo original, sin restar merito a su trabajo actual, de una calidad excelente, pero a mi gusto, y al de la modernidad, de innecesaria parafernalia.

Añoranzas del Futuro

2009-09-02T13:30:00.006+02:00

Con esta aparente contradicción, vamos a analizar la evolución del monumento fallero, desde un punto de vista diferente al de la estética formal (aunque también toque parte de ella), en las dos últimas décadas.

Y es que, si en el último periodo –finales S.XX y comienzos del S.XXI-, la renovación estética ha sido patente, aunque lenta y no todo lo radical que pretende la sección mas contemporánea de la fiesta, otros recursos modernos como la implantación de la tecnología y la interactuación del visitante con el monumento, han desaparecido de un plumazo.

Atrás quedan los años en los que Vicente Agulleiro recurría al movimiento en las escenas presentadas en la exposición del Ninot, para cautivar al público y llevarse una vez detrás de otra el indulto. El gran maestro se apoyaba en Rafael Gallent , que con sus conocimientos de ingeniería daba realismo a los grupos que planteaba el artista. Recordar también el homenaje que le preparó Mártinez Mollà en la falla del Ayuntamiento de 1993, ambientando una hipotética rotación de la falla municipal, a cargo del propio ingeniero.

En la década de los 90, proliferó el uso de la tecnología en las fallas de especial, pero sobre todo el concepto de falla temática, y por tanto, visitable. No podemos dejar de recordar a ese gran artista y escenógrafo como era Agustín Villanueva, hoy retirado Su trilogía de Convento Jerusalén, fue un cambio estético, aunque no formal, pero único en la fiesta fallera.

Los juegos de luces, sonidos, humo, agua y demás artilugios eran una constante en sus obras en el céntrico cruce de calles. Estos recursos se veían acrecentados por un cambio estructural-compositivo del monumento fallero. El catafalco dejaba de estar formado por basa, escenas cuerpo y remate, todo unido. Los remates se movían hacia cualquiera de las posiciones del emplazamiento, saliéndose del centro, y permitiendo el paso del visitante entre ellos. Caso más palpable, es Na Jordana 1990.

Sin embargo la revolución llego de la mano del mismo artista en Convento Jerusalén. Un trabajo escenográfico excelente, unido a una estética realista en las figuras, atrajeron a las masas de visitantes hacia sus fallas. Inolvidables son las fallas de 1992 –El templo del Hombre- , 1993 –La Mantis Viajera- , 1995 –Reencuentros en “Convent”, el Gemelo Azul y 1997 –Un Mar de Futur- , la falla que apenas dejaba paso entre las aceras de lo enorme que era en las bases.

Temas de ciencia ficción, en los que insertaba personajes de la actualidad, unido a la espectacularidad de sus montajes, hacían de la falla una visita más que obligada.

Sin embargo la creciente competencia y el estilo barroco provoco el abandono de Agustín Villanueva tras su última incursión en secciones inferiores, esta vez, en Quart-Palomar (2005).

Mientras, Miguel Santaeulalia aprovechaba la superficie de la plaza del portal Nou para invitar al visitante bajo el monumento, emplazamiento, que quizá es la única comisión (Na Jordana) que aprovecha en los últimos años para que el visitante interactúe con la falla (ej. Carme T’Estime – 2005).

La última referencia en materia de tecnología y temática fue el binomio Latorre y Sanz en La Merced. La comisión, que ya había experimentado con movimiento y humo en 1996 con “Drogas, No”, de Martínez Molla y su dragón, siguió apostando por la modernidad en la fiesta, y deslumbró al mundo fallero en 1997 con “El Gran Premio Nacional “ y el movimiento de la rueda trasera de la Motocicleta que coronaba el remate, así como el humo del tubo de escape.

Así mismo, en 1998 y 1999, sus monumentos se caracterizaron por permitir el paso de los visitantes entre las figuras del remate: en 1998 para ver el ninot indultat –Jacques Cousteau- y en 1999 para visitar el interior de la falla con el cómico vestuario del Valencia CF bajo el gran balón de futbol del remate.

Ya en 2004, las luces, el sonido, y el humo fueron protagonistas de la “diferente” propuesta de Delegido ("El Angel"), en la misma plaza.

Y ahora bien, que ha ocurrido en los últimos años? A parte de grandes fallas sin apenas contenido, el riesgo a la hora de jugársela con composiciones, temáticas y herramientas diferentes ha desaparecido. Falta aliciente para atraer al visitante, y artistas como Villanueva, Santaeulalia (padre) y Latorre y Sanz lo lograban.

Esperemos ahora que los nuevos artistas (y también las comisiones) echen la mirada hacia atrás y aprovechen el camino que otros empezaron a dejar despejado, y que hoy, casi desconocido, dejo de explorarse.

Punto y Seguido. Volveremos pronto.

2009-05-21T21:31:00.003+02:00

En el proximo mes no habra entrada alguna. El curso entra en su fase decisiva y es hora de poner todas las fuerzas en ello.

Alla por Julio volveremos con ilusiones renovadas, nuevos temas para exponer y debatir, y quien sabe, quiza alguan entrevista a algun artista infantil.

Un saludo y gracias por la atencion.

El Descubrimiento 2009: Oscar Villada

2009-05-09T20:02:00.005+02:00

Es difícil hacerse un hueco en el "mercado" de las fallas infantiles, un mundillo, con muchos vicios en forma de hadas, duendes, pero sobre todo refritos, en las secciones más pequeñas.

Y es mucho más difícil si encima es tu primera falla. En esa tesitura se encontraba, en este ejercicio, Oscar Villada.

El debutante artista de Alfafar, ha sido capaz de romper con toda tónica habitual en las secciones bajas, con su fallita de Doctor Sanchís Bergón – Turia, con la cual logró el 1º premio de falla y 1º premio de Ingenio y Gracia. Su irrupción ha sido fulgurante. El montaje, que versaba alrededor de la vida de una flor (Lema: “La Flor de la Vida”), se caracterizaba por una composición alegre, a partir de una ventana de una casa que albergaba una maceta, acompañada por el sol y las nubes.

La temática, fácilmente explicada, y plenamente didáctica para los más pequeños, lucia como si de un libro de texto de primaria fuera. La representación, recordaba los esquemas gráficos de cualquier explicación sobre conocimiento del medio y la fotosíntesis.

Es precisamente, este estilo, lo que más llamaba la atención: la forma, el acabado y sobre todo y la pintura plana, a partir de formas geométricas como si fueran vectorizaciones informáticas.

Es de gran merito, la no utilización de figuras humanas para explicar el concepto de la falla. Solo un par de Valencianos, que relacionan la temática con la fiesta fallera (La Ofrenda), jalonaban la composición en uno de sus laterales. Todo el monumento estaba adornado, en sus bajos, por una serie de macetas, pintadas presumiblemente por los “pequeños” de la comisión, que acentuaban la implicación del artista en el proyecto y comisión.

Acabado este ejercicio, Oscar ha renovado por la misma comisión y plantara su 2ª falla el año próximo. Desde aquí, le deseamos mucha suerte, y que siga apostando por su estilo y sus principios.

En resumen, aire fresco para las secciones pequeñas, con una misión clara y didáctica, como un libro abierto.

Podeis ver imagenes de la falla, aqui

Ademas, podeis visitar el blog del autor.

Víctor Valero: El concepto de Falla Cartel

2009-04-14T19:06:00.007+02:00

El ahora firmante Marc Martell, antes conocido como el artista fallero Víctor Valero (o Triple V como cariñosamente le denomina mi amigo Fernando), es uno de los máximos exponentes de la nueva corriente fallera infantil, pero no solo son fallitas lo que engalanan su repertorio.

El entorno de la falla infantil, en la actualidad más aperturista, goza de una gran variedad de estilos, que trata de romper con toda tendencia anterior (Clasicismo, Barroquismo fallero..).
A modo de Vanguardia, varios artistas, entre ellos Víctor, dan nuevas luces a la categoría.

Cual revolucionario, nuestro analizado hoy, huye de los focos del “capitalismo fallero”, dedicando su esfuerzo a comisiones de barrio con ideas muy claras y contemporáneas, como Palleter, Ribesan (Ripalda, Beneficencia, San Ramón) o Norte - Dr.Zamenhoff. No antes sin haber catado la sección especial (Reino de Valencia – Duque de Calabria, 2005, “Futur Perfecte”), fallita que tuvo la nimia recompensa de un 15º premio, pese a su caracterización infantil y su giro en la estética.

Sin embargo, esa falla espoleo a Víctor a intentar progresar, desde su lenguaje, para transmitir su concepto a los más pequeños. Llega entonces la falla cartel (No en vano, Víctor es un destacado cartelista e ilustrador), o falla POP, término que tanto gusta al artista. En sus monumentos se nos presentan conceptos del arte pop, como son los iconos, las marcas comerciales, y sus logos y símbolos. Entre ellos destacar la Vespa, Michelin, o incluso grupos musicales como la E.L.O, además de colores como el Morado, que marca su trayectoria. A la vez, atraen la atención del adulto, lo que anima a transmitir sus vivencias a sus hijos.
Esto no es más que un sencillo e identificativo pretexto para mostrar a los niños temas cotidianos e infantiles a partir de un concepto o palabra (La Pintura, Cestas, Los Complejos, Marcas….). Destacar la labor didáctica que desarrolla en cada proyecto, un regalo a la niñez.

Sin embargo, todos estos elementos de su lenguaje, tienen el culmen en la Falla grande de Ripalda-Beneficencia-San Ramón ’09. El catafalco, de clara visión frontal (Como la gran parte de su obra, apoyada en estructuras auxiliares), nos presenta una gran R (de “Recuperar”, de Ripalda) rodeada de un icono pop como es el Bibendum, el muñeco de Michelin. Las pocas figuras con las que cuenta el monumento, representan a la perfección el lema, entre ellas, a destacar dos, la llevada a la exposición, con mensajes políticos de los que pocos se atreven a realizar, en referencia a la memoria histórica, recordando más si cabe la idea de cartel propagandístico, cual Renau contemporáneo. La otra escena nos recuerda varias portadas de disco de vinilo, instando a recuperar esa faceta artística de la música, ahora perdida.

Como rezaba la falla infantil de Ribesan ’07, sus proyectos son Folk-Pop, originales, libres de cualquier refrito, a las que me gustaría añadir su carácter didáctico a partir de la Falla Cartel.

Golpe encima de la Mesa

2009-03-25T20:17:00.005+01:00

Llevábamos un tiempo en el que en las fallas infantiles predominaba el preciosismo, el estilo Lladró y la “ñoñería” que tanto calaba entre el público adulto; justo el colectivo hacia donde no debía dirigirse el mensaje. Paco López y Juan Carlos Molés eran sus mayores exponentes, hasta su paso a monumentos de corte mayor. En la actualidad, aunque el estilo ha progresado, sigue estancado, en cuanto a premios se refiere. Detalles como la aglomeración superflua de ninots, busca más el monumentalismo, que la composición y temática en sí. El último lustro nos ha dado a conocer una terna de nuevos artistas como Ceballos & Sanabria, Sergio Amar, Guillermo Rojas, Víctor Valero y del artista del cual hablaremos en esta entrada, David Moreno. Este conjunto de escultores están dando un giro hacia unos fines didácticos con contenidos infantiles, fase que ya iniciaron, con éxito dispar en los años 90 artistas como Almela o Fet d’Encàrrec, entre otros.

Uno de los máximos exponentes de esta nueva generación es, David Moreno. Con unos comienzos difíciles, su primera aparición en Sección Especial fue recompensada con el 12º premio, en L’Antiga en 2003 más un 10º en 2004, poco a poco ha ido imponiendo un estilo propio explotando artísticamente en el pasado ejercicio 2009. Su evolución artística venia siendo atisbada por los ojos críticos. Moreno se ha hecho con un hueco en sección 1ª y ahora si, parece llamar a las puertas de la sección de Oro.

El pasado año, firmó un monumento, que aun pecando de monotonismo y frontalidad, resaltaba la línea compositiva propia del artista. Las críticas suscitadas, sin ir mas lejos, desde este blog, no han hecho mas que darle el empujón definitivo para convertirlo en uno de los mejores artistas de su disciplina.

Sin más dilación, pasaremos a analizar el proyecto que Moreno plantó en la Plaza del Mercado, premiado con 2º premio de falla, y 1º de ingenio y gracia: “Commedia”. Al aproximarse al monumento sorprende el gran contraste entre las figuras de pequeño tamaño y los grandes volúmenes que conforman los 3 comediantes. Estas figuras, de gran porte, jalonan la falla como gigantes impasibles que otean desde las alturas, insuflando al espectador la idea de reflexión, sobre la niñez y la poética. La situación de otras figuras más esbeltas, y en posiciones mas dinámicas, en la parte inferior, proporcionan al monumento una mayor sensación de movimiento. Aparecen cambios de geometrías y de tonalidades como partes totalmente opuestas. Así elementos como el gato y el niño cabezón evitan la monotonía que pudieran provocar los tonos pastel. Destacar también el detalle de la sonrisa en un cartón, sobre este último ninot, que muestra y refleja de manera excepcional la intención de su autor.

Por último y a modo de conclusión, decir que David Moreno ha logrado con su última y mejor obra un éxito rotundo para la Plaza del Mercado, imponiendo su estilo y reafirmándose frente a los escépticos presentes incluso en su propia comisión. Este golpe encima de la mesa, nos ha demostrado que el cambio en las fallas infantiles sigue su curso. No es necesario rellenar el espacio de 2’5 x 2’5 metros que permite el reglamento, si no jugar con recursos artísticos -y estilísticos, como es el caso de "Commedia"- para transmitir un mensaje con una composición escultórica agradable y personal.

Felicidades Sr Moreno.

*Para ver mejor la falla, no dejéis de visitar la galería personal del artista, donde además, veréis su otro proyecto en estas fallas, “Dues Flors” para Jesus-San Francisco de Borja, 3º premio de sección 2ª.

Evolucion Fallera; Evolucion del Jurado?

2009-01-03T18:20:00.010+01:00

Al comienzo de estas fiestas Navideñas, se celebró la presentación de proyectos de la Asociación de Fallas de Especial (AFE). En el concurrido salón de la Escuela de Hostelería de Valencia, en la calle Corretgeria -que por cierto se quedó pequeño para la ocasión- se mostraron las bazas de las comisiones que optarán, en 2009, por dar un pasito más y colarse en el top7 de la sección mas importante de las fallas de la ciudad.

E, hilando con el tema del articulo, cabe destacar la admiración, por una parte, y sorpresa, por otra, de la propuesta de Vicente Martinez para Pizarro-Cirilo Amoros, sin duda, una evolución, dentro de los esquemas compositivos de las fallas especiales.
No es la primera vez que esta comisión apuesta fuerte, aunque no de esta manera. Atrás queda su irrupción en la sección con un presupuesto alto, junto a los triunfadores del año anterior, el binomio Latorre y Sanz, y amparados por el dinero del ex-presidente del Valencia CF, Juan Soler.
Tras unos años destacando por un gran guion, un humor facilón pero muy trabajado y unas formas y acabado muy personales, Vicente Martinez, ha dado un paso adelante y se ha lanzado por la originalidad formal y compositiva. Estas lineas han supuesto una sensación similar a las que se produjeron en su día sobre el boceto de Exposicion 2007, precisamente de Latorre y Sanz y guionizado por el excelente Ramon Pla.

Este esbozo, deja atrás toda composición canónica, lanzándose por la direccionalidad pura y dura. A simple vista, observamos una sensación de remolino y velocidad, de izquierda a derecha, que proporciona un dinamismo, que si se representa en la realidad como en el dibujo puede ser espectacular.
La composición triangular recuerda a las de Monterrubio para la falla del Pilar, donde la forma de la plaza se adaptaba perfectamente. Ese es el gran reto de Vicente Martinez, cuadrar su esquema en un cruce de calles.
Queda por ver como soluciona el artista los bajos, si, seguirá ese mismo esquema, o por contra buscara llenar el cruce de manera elíptica con figuras de pequeña y mediana escala.

Ahora bien, cual es el principal interés de todo ello?, a parte del resultado y novedoso de su estética. El criterio del jurado. Y es que los responsables del resultado final de un proyecto, llevan años anclados en el barroquismo y la caricatura fácil que proponen Paco Lopez y Pedro Santaeulalia, amen de los macroproyectos con superpresupuestos.
Varias de las mejores fallas de los últimos años han recibido un premio muy por debajo de lo que su calidad artística y originalidad denotaban. Entre ellas estuvo "Les Velles Belles arts" de Julio Monterrubio para la falla Plaza del Pilar en 2004, de corte totalmente contemporaneo y con unas lineas modernas y estilizadas. Otra de ellas fue la mencionada Exposicion 2007, donde quiza las dificultades en la plantà y algunos detalles e imperfecciones le restaron nota para poder batir a la imbatible Nou Campanar.
Aquello fue el lugar y el momento ideal para hacer el cambio, pero una vez mas (y mas acusada en secciones inferiores) se decidio por seguir premiando a lo de toda la vida.

Esta vez, en 2009, Monterrubio juega para el Campeón, por lo que si no hay dificultades en el montaje, su monumento, por estilo y presupuesto a la vez, se llevaran el 1º premio. Por detras, Pizarro y Vicente Martinez, lucharan por acechar un puesto de honor entre los grandes, todo esto si el criterio del jurado evoluciona.

Parentesis. Volveremos pronto

2008-06-01T13:45:00.003+02:00

Este ultimo mes, ha sido imposible sentarme a publicar algún debate sobre el mundo fallero. exámenes y entregas (propias de la carrera de arquitectura) me dejan sin tiempo alguno.
Tengo muchos temas en mente, algunos circunstanciales (mercado fichajes) y otros mas anacrónicos, siendo estos últimos los que mas interés me producen, y seguro a vosotros también.

En un mes volveremos a debatir sobre estos temas. Estad atentos.

Un saludo. JF

Destacadas 2008: un paseo por las otras fallas infantiles "especiales" (2ªParte)

2008-04-25T16:01:00.009+02:00

Seguimos con el particular análisis a las otras pero interesantes fallas infantiles del pasado ejercicio 2008. Hoy veremos a jóvenes valores como Roberto Cañada, los ya consolidados Ceballos y Sanabria, así como otros trabajos de Guillermo Rojas y Victor Valero. Además, concluiré con una pequeña reseña sobre otras comisiones, que no han tenido un análisis tan pormenorizado.

-Pza. Pintor Segrelles - Una de las sorpresas de este año. 6º en sección 2ª para Roberto Cañada haciendo gala de un estilo fresco y que gusta a los niños (en la linea de David Moreno, Mario Gual o Miguel Hernandez). La fallita versaba sobre las mascotas y su relación con los niños. Divertidas situaciones que mostraban de manera didáctica como se debe educar, cuidar y disfrutar de los animales. Los ninots, de linea fácil y tonos pastel, ayudaban con sus expresiones a la diversión del espectador. Ademas, el contraste de dichos colores, con otros mas vivos en el ninot de Spiderman (Parodia de las mascotas-insecto), la serpiente, o la escenografía en forma de telón, daba mas vivacidad al monumento. Una composición, que gracias a la estructura central que se plegaba ayudaba al dinamismo de la falla. En fin una fallita para el niño.
Foto 1
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-Obispo Amigó - Cuenca - La menos buena de las fallas infantiles de Rojas este año. Después de la magnifica falla de 2007 sobre la ortodoncia y los dentistas, no esperábamos menos.
Sin embargo una composición demasiado estática y un remate, en mi opinión excesivamente grande, deshacían el buen hacer del artista. Excusado está Guillermo, merced a sus "pedazo" de monumentos en Avda. Francia y Sta.Maria Micaela.
El colegio era el tema sobre el que trataba la fallita. Las escenas, nos mostraban en clave de humor las distintas asignaturas que se imparten en la escuela.
Una consideración respecto al año anterior, fue la posición de la falla. Trasladada del cruce de calles de Cuenca, a la avda. de San José de Calasanz, invitaba mas a la visita de la misma, sin embargo, el escueto pasillo entre la calle y la falla hacia difícil la contemplación de su conjunto.
Foto 1
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-Falla La Bicicleta - Una de las mejores propuestas para las fallas 2008. A pesar de la importante consigna de plantar la falla municipal, el tándem Ceballos y Sanabria se saco de la chistera una falla muy resultona con un tema (los colores) acertadísimo. Ademas, los premios les acompañaron, solo María Valero en falla, y Marc Martell (Víctor Valero) en ingenio, les privaron de la gloria en sección 2ª.
Los colores, y las sensaciones y sentimientos que evocan era el tema sobre el que giraba el monumento. Un remate, quizá un tanto vertical compuesto por la Diosa Iris (en la mitología diosa de los colores) junto a Isaac Newton, mostrando como la luz, a través del prisma de cristal, se transforma en los colores primarios. Unas logradas escenas, cada una dedicada a un color, mostraban las sensaciones que evocan los mismos. En definitiva, una falla didáctica, para mostrar y enseñar a los niños de hoy en día.
Foto 1
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-Ripalda - Beneficencia - San Ramón- Otro trabajo de Víctor Valero, fiel a Ribesan en los últimos años en el que la palabra "super" era el eje del monumento.
Entretenidas escenas, donde se pasaba de mostrar las situaciones superdivertidas (el ocio infantil) a la emotividad del superpapa, pasando por la parodia de la gasolina super, o la reivindicación del pobre y el rico (quizá de difícil entendimiento para el niño en la forma).
Un guión muy estudiado, con la recompensa del premio de ingenio para Victor, un valor seguro.
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Foto 2

Ademas de las anteriormente analizadas, también tuve la oportunidad de visitar otras fallitas. Entre ellas destacar la de Totana, de Miguel Hernandez, con un interesante remate en forma de Noria que articulaba el monumento. cambien suya era la de San Vicente - Periodista Azzati, una divertida falla alrededor de las golosinas, aunque un poco falta de escenas.
Sigue progresando en su estilo David Moreno, al que el jurado y la competencia le impiden estar en mejor posición (Plaza del Mercado). El fallo de su trabajo este año, quiza lo plana de la parte frontal de la falla.
Destacar el buen hacer de los TotFet, aunque la variedad de color usada en sus monumentos, les hace perder la unidad de los mismos. No es el estilo que mas me agrada, pero hay que reconocer el trabajo bien hecho.

Destacadas 2008: un paseo por las otras fallas infantiles "especiales" (1ªParte)

2008-04-19T12:01:00.012+02:00

Este año me dispuse a ampliar mi ruta a la hora de visitar los monumentos del ya pasado ejercicio 2008. Si el año pasado descubrí a Victor Valero y a Guillermo Rojas, este año puedo añadir a mi nomina de artesanos preferidos a Ceballos&Sanabria, Mario Gual o David Moreno entre otros.

De la Sección Especial Infantil, esta todo prácticamente dicho, la creatividad e ingenio batio al preciosismo y a la "Candor" (exposición vs NouCampanar), a mi juicio justo veredicto, Blanch se lo merecía. Sin embargo el resto de la sección me dejo bastante indiferente, solo una luz, y bastante grande, Alameda-Avda.Francia, de Guillermo Rojas, la cual analizaremos seguidamente. El resto, típico de la sección máxima de las fallas pequeñas, agregación excesiva de ninots cual explosión nuclear, temas poco infantiles y didácticos, pocos colores vivos... No dudo de la calidad de los artistas, pero la verdad, la sección especial y por ende el resto de infantiles necesita un cambio radical. Ya hablaremos de este tema mas adelante, dedicándole una entrada completa.

Sin mas dilación, pasare a hablar de las destacadas de estas pasadas fallas. Frescura, eso es lo que me aportan las comisiones de secciones mas pequeñas. Su apuesta por jóvenes artistas, y veteranos de calidad contrastada con las ideas "infantiles" bien claras es patente en las siguientes comisiones.

-Prol.Alameda - Avda.Francia - Sin duda la obra maestra de Guillermo Rojas en infantiles. Si ya el año pasado nos dejo atónitos con una composición distinta, original, con mucho riesgo y encima didáctica, es este año donde ha dado un paso adelante en el modelado, unido al eficaz diseño de Susana.
Sin embargo me voy a parar en la composición del monumento. Al contrario que la mayoría de fallas de especial, es una estructura, la que organiza y vertebra la fallita, una escenografía que clava la de un desván es el eje del monumento.
Guillermo es también el ejemplo de como sin llenar la falla de tropecientos ninots, consigue hacer llegar el mensaje a los niños, y en este caso a los mayores. Un argumento claro, con unos buenos carteles explicativos hacen que los mas pequeños adquieran gustos sobre la lectura y el teatro a partir de la obra de Shakespeare.

-Palleter - Erudito Orellana - Otro de mis fijos para visitar, son las fallitas de Víctor Valero, modestas pero con una creatividad y un mensaje muy definido. Con la madurez de los años y la definición de su estilo propio, han llegado sus mejores fallas. Lastima que solo se le recompense con los premios de Ingenio y Gracia, porque sus fallas son algo mas que un guion muy estudiado.
Un sello personal de Víctor, ademas del estilo de ninot (muy cómic) es articular el monumento en base a una estructura central, que tiene pocos "amigos" entre los jurados, pero que justifica perfectamente el mensaje que necesita la falla, puesto que en este caso nos muestra de primeras el lema, "Pop". Detalles como el 2CV pintado o la vespa con el personaje con tupe, dejan patente el amor del autor por los 70.

-Norte - Dr.Zamenhoff- Sin duda la mejor falla de Victor de 2008 (tambien la de mayor presupuesto) , uno de los mejores guiones de todas las infantiles, directo y gracioso. En torno a juegos de palabras respecto a marcas comerciales (muy ingeniosos ademas) nos muestra distintas situaciones del mundo infantil y de los "personajes" y tribus urbanas.
Corona la falla un gran neumático con el emblema de la ELO (Electric Light Orchestra, grupo de pop psicodélico de los 70) acompañado de dos Bibendums (Mascota de Michelin).
A reprochar la repetición de Elefantes (el mismo que en Palleter) y la inclusión de la ELO, que por mucho que le guste a Victor, es difícil de entender para un niño pequeño.

-Sta.Maria Micaela - Una oda a la infancia es la principal característica de la segunda falla de Rojas. Entorno al tema de los cumpleaños, Guillermo nos muestra en clave de humor gran parte de los tópicos que se generan en los cumpleaños infantiles. Escenas como la del "potingues" o la "envidiosa" quedaran en el recuerdo. Una mesa sirve de base al conjunto, sin embargo el dinamismo del payaso y los niños agarrados a el, generan un contrapunto y un equilibrio, que a mi juicio mereció mejor premio en el veredicto del jurado.
Destacar, por encima de todo, el guiño y la personalización a la comisión, con los particulares DNI de los infantiles a pie de falla.

-Corretgeria - Bany dels Pavessos- Otro paso obligado este ejercicio era la comision de Corretgeria (y no solo por la magnifica falla grande de Guillermo Rojas) . La sensacion de 2007, Sergio Amar, sigue demostrando su progresión con esta fallita, demostracion del buen hacer, hasta en secciones bastante bajas. Debería ser ejemplo para otros.
Alrededor del concepto tiempo, Amar consigue compenetrar distintas escalas alrededor de una estructura conformada por las horas del día. Sergio sabe moverse perfectamente en estas escalas, sin necesidad de amontonar y apilar figuras, necesidades de Especial, y que le han dejado un pequeño sin sabor en su trabajo para L'Antiga. Debería fijarse en Rojas y su perfecta resolución en Avda.Francia.

No todo acaba aquí, pronto, la 2ª parte de las destacadas infantiles.

Un nuevo lugar de debate fallero.

2008-04-13T17:58:00.007+02:00

Bueno, aquí os presento "el analista fallero", el lugar donde presentare mis inquietudes, opiniones y demás que vivires del mundo del monumento, eje central y vertebrador de la fiesta de las Fallas.
Intentare salirme de lo habitual, dejar de lado los típicos debates sobre el daño de Nou Campanar a la competición fallera o las consecuencias vecinales que provoca la fiesta de San José.

Como amante del monumento, en especial de los catafalcos infantiles, tratare de exponer mis ideas sobre los nuevos conceptos y tendencias de los monumentos dirigidos a los mas pequeños (no olvidemos), nuevos artistas, recorridos por las fallas no Especiales pero si especiales...

No dejare de lado los cambios en el mercado de fichajes de la Seccion Especial y Primera A, ademas de la crisis de los jurados y en consecuencia, los premios dados.

En fin, espero que os guste mi propuesta y os anime a investigar y analizar a vosotros tambien por vuestra cuenta.